贵阳雕塑公司浅谈城市雕塑在限定中寻求形式的创造

      贵阳雕塑公司说城市雕塑是立于城市公共场所的雕塑作品，强调和室外环境的有(yǒu)机融合。从城市的本质而言，是為(wèi)了满足人类的生存需要和发展需要，城市雕塑是作用(yòng)于城市空间结构组织的有(yǒu)机要素，只有(yǒu)重视了这种要素的必须性，城市才能(néng)获得美的形象，诗意的赞颂。城市雕塑是一种识别體(tǐ)系，它是关于历史文(wén)脉，文(wén)化信息的一种传达。城市雕塑是美的传达，与空间环境相应的雕塑侧偏重于城市环境的丰富和协调性，更多(duō)强调与构筑培植物(wù)的关系，在相辅相成或相反相成中找到艺术表现的作用(yòng)和价值关系。这类型雕塑随城市环境变化而变化，也许是历史的信息，也许是艺术家的瞬息闪念、异想天开和奇思异想或者是一个新(xīn)的观念的表达，它们不断在城市空间中唤醒一段记忆，调节人们的视觉，启迪人们的思想，更新(xīn)陈旧的观念。城市雕塑应将活动行為(wèi)视為(wèi)雕塑的有(yǒu)机部分(fēn)纳入作品之中。城市雕塑作為(wèi)一种时间的载體(tǐ)，它超越时间空间，超越现世的浮光掠影，把生命与梦想带到未来。城市雕塑对于城市、对于城市人的作用(yòng)是巨大的，但只有(yǒu)我们将新(xīn)的艺术思想贯穿在作品中，采取强有(yǒu)力的措施将艺术思想付诸于实施，才能(néng)发挥城市雕塑的大作用(yòng)。

     城市雕塑视觉形式的产生，来源于雕塑家对某种特定空间环境的把握和对形式法则的创造性运用(yòng)。城市雕塑艺术形式的创造不同于架上雕塑，架上雕塑的表现形式可(kě)以自由表述；而城市雕塑是在限定中寻求形式的创造，是与特定空间环境的统一协调来整體(tǐ)思考的。限定与创造是矛盾的两个方面，城市雕塑设计恰恰是在这一矛盾中通过雕塑家自觉地运用(yòng)一定的形式规律与法则，融入个人的情感与理(lǐ)想所产生的视觉样式。袁运甫先生认為(wèi)：“作為(wèi)城市建设中的公共艺术创作，我们必须要考虑到如何适应大多(duō)数市民(mín)对待艺术的基本态度和理(lǐ)想追求，并正确地导向更具崇高精神意义的文(wén)化境界。”基于这种认识，我们既要协调特定空间环境与雕塑表现形式的问题，还要考虑到如何适应大多(duō)数市民(mín)对待艺术形式的适应问题。现代建筑在功能(néng)及风格样式上与传统建筑大相径庭，这就要求城市雕塑的形式应与建筑风格协调一致，从建筑的功能(néng)属性、空间环境的特性、工艺与材料的运 用(yòng)三个方面整體(tǐ)思考城市雕塑形式的创建问题。“形式”一词拆开来用(yòng)，“形”可(kě)理(lǐ)解為(wèi)象，“式”可(kě)理(lǐ)解為(wèi)韵，在整个形式范畴中是韵统象，而不是象统韵。有(yǒu)了这种认识，我们就不难理(lǐ)解，在形式的创造过程中，对“式”的把握是十分(fēn)重要的。所谓“式”，从整个作品来认识，指的是支撑作品的整體(tǐ)结构关系，是形成 “韵”的主要方面，也是产生形式美感的重要视觉因素。

     城市雕塑艺术形式的建构，还需要注意对作品“正视面”的把握。正视面也称 “主體(tǐ)面”是指作品整體(tǐ)结构的主體(tǐ)朝向，诉诸视觉。它实际上表现為(wèi)一种极為(wèi)明晰的视觉状态，往往是依赖于雕塑主體(tǐ)的朝向、动势的伸展、形象的直观、内容的明确，完成作品整體(tǐ)形式的创建。正视面是建立在对环境空间和城市雕塑整體(tǐ)结构关系把握的基础上而完成的，是感性与理(lǐ)性的统一，是在具體(tǐ)形态展开之时所凸显出来的作品的整體(tǐ)结构关系。成功的正视面的获得，是建构城市雕塑形式美感的关键因素。另外，材料工艺以及色彩的独特运用(yòng)也是构成城市雕塑形式美不可(kě)忽略的方面。

     城市雕塑在作品形态上，更是利用(yòng)当代艺术中各种可(kě)能(néng)的方式进行表达，表现形式體(tǐ)现多(duō)样性的特点，在现代城市雕塑的发展中打破了传统城市雕塑以及景观艺术的视觉审美，从视觉上协调着和周围环境的关系，强调趣味上的“正面性”，功能(néng)上的“纪念性”。

     贵阳雕塑公司说雕塑艺术大多(duō)使用(yòng)一定空间来呈现静态或动态的形體(tǐ)，以清晰化的方式呈现出作品本身传达出的思想，作品的形體(tǐ)决定了作品在环境中所呈现出的基本形态，而材料的使用(yòng)是表现形體(tǐ)的基础。材料的解放与技术的发展给了艺术家进行创作更大的空间，使作品能(néng)更强烈的传达出一种视觉冲击。随着现代工业的进一步发展，各种工业材料和工业成品加入到雕塑创作中，大大扩展了雕塑领域。新(xīn)材料与新(xīn)领域对现代雕塑艺术的发展提供了更多(duō)的可(kě)能(néng)性。例如，在北京的城市公共空间中，人们可(kě)以看到越来越多(duō)的所谓抽象化的现代主义作品，利用(yòng)各种材料形式来表现，这些作品在表现形式上似乎显得更自由，在表现风格上更开放，具有(yǒu)典型化概括化，和形象化的美學(xué)手法。

随着社会的不断进步、城市的发展，城市环境雕塑艺术也正在发生着巨大的变化。我们相信，在创造人类更美好的城市生活环境的过程中，城市雕塑艺术在城市形象的塑造和环境的美化上将会发挥重要的作用(yòng)。