贵阳城市雕塑在公共空间中的应用(yòng)您了解多(duō)少

一、城市雕塑与城市公共空间、景观环境、公共活动之间的关系

１城市雕塑的公共性及分(fēn)类

城市雕塑具有(yǒu)与生俱来的公共属性，首先它总是处在公共环境中，在整體(tǐ)设计、创作手法及制作等方面都必须遵循公共艺术的内涵；其次，城市雕塑面对的是广大的公众，具有(yǒu)高度的审美教育功能(néng)，接受公共舆论的监督。城市雕塑的分(fēn)类方法很(hěn)多(duō)，按照使用(yòng)功能(néng)可(kě)分(fēn)為(wèi)纪念性雕塑、主题性雕塑、装饰性雕塑及互动性雕塑。纪念性雕塑多(duō)為(wèi)纪念重大历史事件，尺度一般较為(wèi)宏大，给人很(hěn)强的视觉冲击力，如《平津战役胜利纪念碑组雕》、《雨花(huā)台雕塑》等。主题性雕塑，顾名思义结合某个特定主题而创作的雕塑，如敦煌县城的《反弹琵琶》，通过反弹琵琶女飞天像展示古时“丝绸之路”的风采神韵。装饰性雕塑主要是用(yòng)来装饰和美化空间环境的，形式多(duō)变、风格多(duō)样，题材随意，给人轻松活泼的感觉；互动性雕塑把人的参与性作為(wèi)雕塑作品的一个重要部分(fēn)，具有(yǒu)娱乐性和使用(yòng)性功能(néng)，近年来较為(wèi)常见。

２城市雕塑与城市公共空间的关系

城市雕塑存在于城市公共空间之中，它们之间是相辅相成、互為(wèi)补充的关系，公共空间环境是城市雕塑创作的必要基础，优美的城市雕塑反过来又(yòu)能(néng)够使所处的环境锦上添花(huā)，其在空间转换、空间补充、空间联接上往往能(néng)够起到画龙点睛的作用(yòng)，表达出特有(yǒu)的空间环境意境。城市雕塑在创作之初，需要充分(fēn)考虑空间的文(wén)化背景、内含特色、比例尺度、色彩搭配、材质范围、视觉感受等因素，把握住城市雕塑的形态神韵，力求做到与所处公共空间环境的和谐统一。

城市雕塑与城市公共空间环境的表层联结。城市雕塑首先在表层与空间环境发生联系，首要的是要给公众在视觉上美感，為(wèi)公众所接受，在尺寸、色彩、、材质、形體(tǐ)等表层要素上与空间环境的各种造型元素相吻合，使两者达到高度的统一。城市雕塑的尺度是指雕塑本身与周围环境、场地空间、建筑物(wù)等的比例关系，在空间中寻求一种和谐，“要恰到其位、恰如其分(fēn)、恰到好处。”城市雕塑由于長(cháng)期处于室外，所选材质需要有(yǒu)好的耐久性，同时材质的质感和色彩对于作品本身的内涵表达也非常重要。一般来说，石材坚硬、质朴、厚重，多(duō)用(yòng)于大型纪念性雕塑；金属材料刚柔相济，可(kě)锻造和铸造，质感较深沉，适宜雕塑富有(yǒu)历史感的人物(wù)雕塑造型；有(yǒu)机材料质感轻盈、细腻，适宜工业感、秩序感强的作品等等。实际材质的选择过程遠(yuǎn)没这么简单，如还需要结合环境背景综合考虑材质实际的展示效果、对比度是否够、材质美感是否可(kě)以显现等。城市雕塑的色彩运用(yòng)合理(lǐ)，可(kě)以创造良好的空间氛围。总體(tǐ)来看，大多(duō)数的城市雕塑惯用(yòng)作品材质的固有(yǒu)色彩来表达作品的内涵，另外，冷暖色的选择、色彩梯度的考虑、视觉错觉以及光線(xiàn)强弱等因素也是色彩应用(yòng)过程中要综合考虑的。

城市雕塑与城市公共空间环境的深层联结。城市雕塑不仅仅是在造型上给人以美感，优秀的城市雕塑作品更使得每个进入所在环境的人都沉浸在浓厚的文(wén)化氛围之中，感受着城市艺术气息和城市的脉搏。城市雕塑的文(wén)化内涵具有(yǒu)传承城市历史文(wén)脉的独特作用(yòng)，它折射出一座城市丰富的历史文(wén)化，反映城市的历史进程与历史变迁，同时也體(tǐ)现着艺术性、思想性和人文(wén)关怀，其丰富的文(wén)化内涵以及和谐的韵律可(kě)以陶冶情操、启迪思想。因此，城市雕塑不是单纯意义上的艺术作品，它与城市文(wén)化有(yǒu)着密不可(kě)分(fēn)的联系，同时也受到城市文(wén)化的界定和制约。城市雕塑设计应该掌握好城市空间环境与历史文(wén)化环境之间特有(yǒu)的联系性，并结合时代背景，展示城市雕塑形式美的同时不失文(wén)化内涵，使得受众在观赏过程中既得到艺术的熏陶，又(yòu)得到文(wén)化信息的沟通，引导受众产生更多(duō)的思考，从而能(néng)够对所在空间环境产生深刻理(lǐ)解，更容易理(lǐ)解城市、融入城市。

公共活动对城市雕塑的要求。城市雕塑处于公共场所之中，其公共属性与生俱来，所以在设计之时就要考虑到公众的参与性。公共空间是市民(mín)大众娱乐放松的场所，所以公共空间中放置的雕塑也应该能(néng)够使忙绿的人们从繁忙紧张的工作中解脱出来，身心得到舒缓和放松，所以互动性雕塑在题材方面应该选择老百姓所关心和接受的。

二、城市雕塑规划建设对策

（１）城市雕塑的设置应当符合城市规划的要求，遵循统一规划、合理(lǐ)布局的原则，突出独特性、创新(xīn)性，注重与周围环境、建筑风格和历史风貌建筑相协调。城市雕塑的设置要本着宁缺勿滥的原则，在國(guó)外就有(yǒu)规划之初将城市雕塑位置留出，等到有(yǒu)合适的城雕作品时再放置上去的做法。

（２）城市雕塑需要遵循地域文(wén)化特色。要特别尊重、保护历史文(wén)化传统，延续、传承城市的文(wén)脉，既要深入挖掘历史，又(yòu)要充分(fēn)展示文(wén)化前景，體(tǐ)现城市的价值取向，通过题材、造型、风格、材料等因素，采取不同的艺术表现形式，突出城市自己的地域和特点。

（３）建立合理(lǐ)的城市雕塑评价體(tǐ)制。艺术本身就是仁者见仁、智者见智的，谁来评价好坏与否、合适与否就显得非常重要。一方面要设立城市建设艺术评委会，选择在专业领域有(yǒu)较高造诣的艺术家组成，从學(xué)术的角度进行把关；另一方面要发动公共广泛参与，城市雕塑其根本是為(wèi)公众服務(wù)的，在城市雕塑作品方案决策过程中，要通过听证会、公开征集意见等方式进行公共舆论的评议，力求做到专家和公众均认可(kě)再实施。合肥女人街(jiē)雕塑实例分(fēn)析：合肥女人街(jiē)，位于合肥市中心七桂塘市场地段，西临金寨路三孝口，南到人民(mín)巷，宽约４０米，全長(cháng)不足２００米。其早历史可(kě)追溯至上世纪８０年代末，这里商(shāng)品以经营女性用(yòng)品為(wèi)主，商(shāng)品琳琅满目，涵盖了女人的所有(yǒu)所需，从内衣到外套，从化妆到美容，从小(xiǎo)饰品到假发，“女人街(jiē)”由此得名。在２００４年前后，随着合肥市淮河路步行街(jiē)的兴起繁盛，女人街(jiē)的经营开始走向低谷。在新(xīn)兴的步行街(jiē)和商(shāng)场面前，女人街(jiē)渐显龙钟之态。经有(yǒu)关部门批准，合肥女人街(jiē)自２０１２年１月份开始进行改造。整个女人街(jiē)规划了两处雕塑，其主體(tǐ)雕塑“金梳”位于女人街(jiē)东侧入口处。

从选题来看，筆(bǐ)者认為(wèi)“金梳”以女性雕塑為(wèi)主题，结合了女人街(jiē)的特性，彰显出新(xīn)颖、时尚、互动的内涵。这样一个婀娜多(duō)姿又(yòu)带点艺术气质的“女性”作為(wèi)女人街(jiē)入口的主题雕塑是合适的。雕塑采用(yòng)不锈钢材质，并且使用(yòng)了多(duō)种色彩，给人以艳丽动感。冷色的耳环、紫色碎花(huā)長(cháng)裙，一头金黄長(cháng)发倾泻下来，与金梳融為(wèi)一體(tǐ)，為(wèi)基调偏素雅的街(jiē)道增添一抹亮色，从而提升和丰富了街(jiē)區(qū)色彩。１２根梳齿代表着１２个月，寓意女人街(jiē)岁岁月月生意兴隆。同时，还考虑到了雕塑的互动性，１２根梳齿分(fēn)立两边，中间留出６０厘米的空隙。１２根梳齿的设计借鉴了中國(guó)传统园林“藏景”、“借景”的手法，透过梳齿玄关，初窥女人街(jiē)，意犹未尽，留有(yǒu)想象的空间。整體(tǐ)来看，“金梳”尊重女人街(jiē)的地域特色，整體(tǐ)设计与周边环境有(yǒu)机的融合，和谐统一，其优点是明显的。但是，就是这样一个雕塑，揭幕后也引发了合肥市民(mín)褒贬不一的争论，其焦点就在于这个女人不美。金梳展示的是一个带夸张表现手法的丰乳肥臀的女性形象，头小(xiǎo)、肩宽、膀阔、腰長(cháng)、腿短，比例失调，不符合普通人对于美的认知标准，因此公众觉得别扭，“说不出来的丑”。筆(bǐ)者认為(wèi)，如果能(néng)让这种热议发生在“金梳”终定稿之前，让广大公众的意见能(néng)够更多(duō)地传递到设计者及决策者的耳中，那么终的“金梳”将会更加符合公众的审美，变成女人街(jiē)的名片。

三、结语

在发展城市雕塑的过程中，既要把握雕塑本身的艺术性原则，尊重作品的创作规律，同时也必须要求遵循地域文(wén)化特色，注重城市雕塑的公共性特点，體(tǐ)现公众的参与性，在规划、创作、审核、制作等各个环节都严格把关，才有(yǒu)可(kě)能(néng)创作出和谐完美、群众满意的作品。