在创作的时候，更多(duō)地注重形體(tǐ)的穿插和处理(lǐ)。而20世纪初期的亨利·摩尔在关注形體(tǐ)处理(lǐ)的同时，着重研究了对雕塑空间的处理(lǐ)。他(tā)的作品**大的特点就是其人體(tǐ)雕塑上的各种“孔洞”。摩尔的探索和创新(xīn)使雕塑的空间越发地丰富起来了。而当综合材料悄无声息地融入雕塑之时，雕塑家逐渐对雕塑的另一基本要素— — 材质关注起来了。传统的雕塑使用(yòng)**多(duō)的是木(mù、石、金属等硬质材料，随着雕塑的发展越来越多(duō)的新(xīn)型材料被应用(yòng)于雕塑创作之中，纸张、麻绳、光、水等不一而足。这些新(xīn)材料的加人大大丰富了雕塑的形态。色彩作為(wèi)雕塑中一个重要的元素，虽在雕塑发展的前期不被雕塑家们所重视，但作為(wèi)极有(yǒu)表现力的元素之一，在现代主义兴起之后，越来越多(duō)的雕塑家对色彩的应用(yòng)开始关注和重视起来。
我们可(kě)以推测，在旧石器时代，原始人类在选取材料的时候，不免倾向于选择一些形状合适、颜色好看的材料进行雕刻。选择不同颜色的材料，其本身即是人类的一种主观能(néng)动活动，虽然这一活动处于朦胧阶段，但它同样具有(yǒu)凡的意义。
我们可(kě)以推测，在旧石器时代，原始人类在选取材料的时候，不免倾向于选择一些形状合适、颜色好看的材料进行雕刻。选择不同颜色的材料，其本身即是人类的一种主观能(néng)动活动，虽然这一活动处于朦胧阶段，但它同样具有(yǒu)凡的意义。
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